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如果能亲临现场，我本可拍摄出更精准的作品：更高的分辨率、刻意等待的时机、精心挑选的镜头。

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Galliano在场景切换之间，为我们呈现了一种现实生活的状态。

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读完沈从文，侯孝贤记住的不是故事本身，而是沈从文远远观看的“天眼”。

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不少观众会专门拍下自己走进戏院、走出影厅的前后对比，厅内啜泣声此起彼落，甚至不少戏院入口都准备了纸巾。

这只羊也因此完全被所有人类的道德概念和心理界限所束缚。

“那一刻我才觉得，小提琴不是负担，而是我和世界沟通的一种方式。

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” 她不再追求聚光灯为她而来，“我现在高兴的是有人来，有人坐在我旁边，有人和我一起，这件事情在发生，我就会觉得很开心。

“如果真的有一扇任意门，我可能不会去某个具体的地方。

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我无法左右挪步、等待光线变化或调整构图，只能全然接受被拍摄的场景。

在缓慢的恢复中他更清楚，外界的声音会有起伏，但真正重要的是自己的感受。

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”她这么想，等到需要将它用作灵感的时候，画自然会出现。

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在1988年巴黎第四区Café de la Glare狭小的空间里，抖动的画面里，一群人正在注视着台上穿着与80年代浮夸时装截然不同的极简服饰的模特。

用Matthieu Blazy的话说，这是“矛盾”——它既是你从未见过的香奈儿，又完全符合香奈儿应有的样子。

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去年，一部名为《巴黎夏日》的电影讲述了这样反文艺传统的旅行实感：在巴黎奥运会期间，30岁的布兰丁从诺曼底来到巴黎。

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另一处令我印象深刻的是足球周边，尤其是球衣。

那天的巴黎略显阴沉，前一晚的小雨让空气带着些许湿润。

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从电影、艺术、设计到音乐与旅行， 我们始终探索日常中的新奇与不凡。

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然而和Kemp读到最后泣不成声、并被自己的哭泣打动的演绎不同，Nora的朗读是克制的，她为内心涌起的情感所惊讶，极力将它压抑，而这种克制反而暗示更深的痛苦。

NOWNESS：从《Stop And Stare》到现在，你们的作品中始终有一种“突破困境”的力量。

长期使用谷歌街景的经历，让我学会将技术不仅视为工具，更视为一种空间，一个拥有自身规则、偏见和视觉印记的入口。

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